ロード・ムービーの系譜

　しばらく前にアメリカ文化論の講義でロード・ムービーの系譜について調べてみた。以下列記して見ると。
　『ロリータ』（1961、S・キューブリック）原作では37歳のH・ハンバートが12歳の義理の娘ロリータを連れて1年間放浪した距離が4万7000キロ。ただ映画ではモーテルを主たる舞台とする部分は検閲のせいかカットしている。
　『俺たちに明日はない』（1967、アーサー・ペン）ニューシネマの始まりを記念するようなアンチ・ヒーローとアンハッピー・エンディングの物語。クライドと犯罪逃避行を続けるボニーが束の間実家の家族とピクニックをするシーンがいい意味でパセティック。
『イージー・ライダー』（1969、デニス・ホッパー）アメリカ文化論のために見直して、評価をし直した。でもこれは意図せぬ傑作というものだろう。
　『ファイブ・イージー・ピーセズ』（1970、ボブ・ラファエルソン）『イージー・ライダー』で注目されたJ・ニコルソンのドロップ・アウトもの。
　『バニシング・ポイント』（1971、リチャード・サラフィアン）ニューシネマの悼尾を飾る車の運び屋が消滅点（バニシング・ポイント）に向けて突っ走る。
　『ペーパー・ムーン』（1972、P・ボグダノビッチ）疑似的な親子ののんびりとしたロード・ムービー。
『スケアクロウ』（1973、ジェリー・シャッツバーグ）ロード・ムービーはバディ・ムービーでもある。バディ（仲間、相棒）との対立と協調の旅。
『アリスの恋』（1974、M・スコセッ）アメリカでは子供を連れて点々と旅する。『ここではないどこか』もそう。
　『パリ、テキサス』（1984、V・ヴェンダーズ）外国人の視点からのアメリカ。
　『テルマ＆ルイーズ』（1991、R・スコット）女の友達同士の週末旅行が一転して、殺人犯の逃避行に。